摘要：　　3、俏色　　俏色的利用，是雕刻設計的中心，塊體上能夠利用的俏色必須艷麗突出，有吸引力，方可依據這個俏色進行構思。　　7、精裝璜　　裝潢和包裝是翡翠雕刻的最后一道工序。

　　雕刻一件翡翠作品是要花費時間和精力的，同時還要有精湛的雕刻技藝。一件玉雕作品，雕刻之前都要經過深思熟慮，將一件翡翠從原石變為藝術品，需要經歷多道工序，耗費許多的時間與精力。翡翠雕刻還有那么多講究的嗎？有哪些是需要我們注意的？下面我們一起來看看那。

　　1、審外觀

　　判斷一塊翡翠適合用來雕刻什么器物或首飾，在雕刻之前要細心觀察翡翠的外觀形狀、顏色、玉質以及綹裂等情況，以及看其翠色在原石的分面形狀、大小和分配情況等，然后根據玉料的大小、顏色、質地和紋理來構思和設計。

　　另要看翠玉料哪部分有雜質，以便在制作時去除。所謂“揚長避短”，依材施藝，方可物盡其用，使每件翠玉器成品達到最佳效果。

　　翡翠種類繁多，顏色復雜多變，甚至同一塊翡翠原料不同部位的種、水、色等都不同，需要玉雕師在腦海中設計出與之相適應的雕刻題材，審玉是玉雕創作中非常重要的一環。

　　2、構思設計

　　構思是設計者的知識、追求、理想、觀念等的具體體現，而對不同的塊體可以引發出不同概念的構思。設計者根據積累的素材，自己的審美情趣，以及塊體的生形或顏色，頓生靈感，從而進人構思設計的過程。

　　將圖案用畫筆繪在玉料上或用圖紙展現出來，是一個由虛轉實的重要過程，是玉雕創作的關鍵所在。

　　翡翠雕刻是有破壞性的，對翡翠原料只能雕琢去料，而不能填料，一旦鋸開玉料就無法重新再來。所以，設形構思必須慎之又慎，這一過程往往要經過很長時間才能確定。

　　3、俏色

　　俏色的利用，是雕刻設計的中心，塊體上能夠利用的俏色必須艷麗突出，有吸引力，方可依據這個俏色進行構思。若塊體沒有俏色，可以利用水皮色或霧色作為俏色加以利用。

　　一般來說，在翡翠玉雕中，俏色的利用有普遍意義和重要作用，而在首飾類中就不太突出了。除手鐲和佩件有兩色以上的俏色外，戒面石或胸墜只要單色，俏色的意義就不重要了。首飾的構思與設計，應分手鐲、小掛件、胸墜和戒面石，所選材料都應該是上好的翠色料。一般的選擇是，最好的磨制為戒面石，次之作胸墜，再次的作手鐲其次為掛件小花牌。

　　4、粗雕

　　通過鍘、鏨、標、扣、劃、沖、軋、鉆等技術手段使玉料逐步變成一件立體雕刻品。用什么樣的題材表現什么樣的主題，在塊體上作恰到好處的描繪，把經過深思熟慮的腹稿大概地表現在塊體上，看其布局是否合理，選材是否恰當，并反復進行修改。

　　如設計人物，可以先不必畫出他的眼、嘴、鼻、發等細微處，只需畫出人物的形態輪廓．頭腳、身子的基本姿態，并從不同角度審視比例和動作的一般性及特殊性，在需要凸凹的部位標上專用符號或保留符號，把基本形象確定后交技工切割粗磨。

　　5、細雕

　　對粗雕的玉器進行精細修飾，使玉雕作品更添神采，更加傳神。具體是對玉器最能顯現神韻的細節部位，進行逼真的刻畫。這不是任何人都能做到的，只有構思精巧、技藝精湛的藝術家才能根據自己長期的藝術實踐，將自己內在的意與境和玉料本身的意與境相結合，從而雕刻出藝術珍品。

　　在已具初型的塊體上，可適當作些小改動，進行細致真實地描繪出具體的部位，細雕一定要做到構圖繁而不亂，層次分明。人物與景色，明暗要有強烈的對比，錯落有致，疏密相間，互為烘托。

　　6、拋光

　　拋光是把玉器表面磨細，使之光滑明亮，具有美感，看似尋常卻至關重要。拋光需要經過“過油石、上綠絲、上鐵釘、上砂紙、上毛刷、清洗、上蠟”七道工序，翡翠色彩多樣，層次豐富，而且透光性強，拋光稍有差池就會破壞整體的色彩和光感進而影響視覺效果，所以翡翠對拋光的工藝要求極高。

　　上乘的拋光工藝能讓翡翠顯現出細膩通透的質地和水潤的光感，熠熠生輝。反之，則有可能破壞翡翠的美感，扭曲作者對作品真正的內在詮釋，導致功虧一簣，影響翡翠的市場價值。

　　7、精裝璜

　　裝潢和包裝是翡翠雕刻的最后一道工序。其中，對于翡翠擺件來說，配底座最重要的裝璜。擺件配座的材料和款式很多，配得好可達到藝術與價值的提升。裝潢完畢之后，接下來就是包裝了，一件美麗的翡翠商品，要有好的包裝，包括內包裝和外包裝、配套包裝，這樣既可以提高檔次，還有保護與運輸之功能。玉石雕刻創作講究，取勢造型、依色取巧、因巧施工，“取天然之形勢，得天然之神貌”。

　　中國人講究玉石的寓意雙關，因此，玉雕師必須根據玉的材質，將花鳥魚蟲巧妙融于某一個圖案中，或賦予吉祥，或寄托平安、長壽、喜慶等美好愿望，或寓意警醒、自勉。

　　古代翡翠制品雕刻的主題往往是中國傳統的吉祥圖案，如《注疏》所云：“吉者，福善之事；祥者，嘉慶之征”。俗話說：“人臻五福，花滿三春”。五福，是吉祥的具體化。

　　雕刻工序復雜，不僅需要高超的雕刻技術，還需要情感的投入、生氣灌入，這樣才能使作品充滿生命力。