摘要：　　蘇工的特點(diǎn)是底蘊(yùn)深厚，體現(xiàn)出濃郁的古典韻味?？傊?，揭陽(yáng)工對(duì)瑕疵接近零容忍的態(tài)度造就了揭陽(yáng)工的金字招牌?！　∷臅?huì)雕刻師傅以量取勝，一方面是為了賺錢(qián)，一方面也是幫客戶節(jié)約加工成本。

　　關(guān)于翡翠的四大流派雕工，你有了解過(guò)嗎？翡翠雕刻是對(duì)翡翠是很關(guān)鍵的一個(gè)影響因素，種、水、色、工，是衡量翡翠的四大基本要素。種、水、色對(duì)一塊料子來(lái)說(shuō)已經(jīng)是不能后天改變的天生因素了，唯有工的彈性最大。

　　能不能最大限度地體現(xiàn)色、種、水，能不能把翡翠的價(jià)值做漲，什么樣的料子用什么樣的工錢(qián)等等，這些都大有講究。

　　我國(guó)地大物博，南北經(jīng)濟(jì)文化差異大，玉雕等民間藝術(shù)作品往往正反映了當(dāng)?shù)氐奈幕厣?。因此，我?guó)的玉雕也分為幾大派別，不同的流派都代表了當(dāng)?shù)夭煌娜宋娘L(fēng)情。

　　蘇揚(yáng)工

　　蘇揚(yáng)玉雕源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，從小件到山子，蘇揚(yáng)工在近現(xiàn)代都是出類(lèi)拔萃的。

　　蘇工的特點(diǎn)是底蘊(yùn)深厚，體現(xiàn)出濃郁的古典韻味。

　　蘇工一般采用一面浮雕、一面陰陽(yáng)雕刻的方式來(lái)雕刻。

　　蘇州工藝的浮雕作品線條流暢，用刀穩(wěn)健，線條深淺勾勒自如，賦予浮雕圖像很強(qiáng)的立體感。

　　蘇工作品追求奇巧，貫通中西藝術(shù)。

　　蘇工師傅都是仿古的好手，不少師傅都有著多年臨摹古代雕塑作品的經(jīng)驗(yàn)。

　　從蘇工的作品中，我們可以體會(huì)得到濃厚的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵以及作者本身的情懷。

　　所謂“物以載道，玉以育德”，蘇工是真的做到了。

　　但是蘇工也有不足。

　　一是挑料子，不是什么料子都能做出穩(wěn)定的效果，有時(shí)會(huì)很驚喜，有時(shí)會(huì)很驚蟄。

　　二是對(duì)翡翠加工缺乏經(jīng)驗(yàn)的，特別是當(dāng)料子本身存在一定缺陷需要彌補(bǔ)時(shí)，蘇工不一定是很好的選擇。

　　揭陽(yáng)工

　　說(shuō)到揭陽(yáng)工，一個(gè)字就可以概括，那就是“精”。揭陽(yáng)工的“精”可以體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

　　精致的揭陽(yáng)工是絕對(duì)不會(huì)為了整體來(lái)犧牲局部的。大件如果有瑕疵的話，那么揭陽(yáng)工就會(huì)改做小件。

　　如果做小件也有瑕疵，那么就改做蛋面。總之，揭陽(yáng)工對(duì)瑕疵接近零容忍的態(tài)度造就了揭陽(yáng)工的金字招牌。

　　“食不厭精膾不厭細(xì)”不止是用來(lái)形容做菜的，用來(lái)形容揭陽(yáng)工也一樣合適。

　　哪怕再小的東西，揭陽(yáng)工的匠人們也會(huì)不厭其煩地雕，一根根頭發(fā)也會(huì)用心刻，一粒粒水珠也會(huì)用心磨。

　　精嚴(yán)揭陽(yáng)工法要求相當(dāng)嚴(yán)苛

　　比如，做佛公的時(shí)候，不管翡翠的料子、水頭有多好，揭陽(yáng)工師傅們都要在挖一下背面來(lái)調(diào)水。

　　如果仔細(xì)對(duì)比，類(lèi)似的細(xì)節(jié)還有很多。

　　揭陽(yáng)工在細(xì)節(jié)方面的嚴(yán)謹(jǐn)與高度統(tǒng)一，讓揭陽(yáng)加工的翡翠一眼就能被人認(rèn)出來(lái)。

　　揭陽(yáng)工的缺點(diǎn)也和它的特點(diǎn)一脈相承。如同一種標(biāo)準(zhǔn)的作業(yè)程序般的加工規(guī)范，既讓揭陽(yáng)加工業(yè)整體保持在一個(gè)很高的水準(zhǔn)之上，同時(shí)也束縛住了琢玉人的手腳。

　　保守有余而創(chuàng)新不足，讓揭陽(yáng)工缺乏奔放，少了一分靈氣，但是多了幾分匠氣。

　　瑞麗工（滇工）

　　實(shí)事求是地講，滇工的精工的確非常棒。

　　得益于大量閩粵地區(qū)雕刻師傅的加入、充沛的原料供給以及當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情的熏染，滇工在雕刻形式內(nèi)容上，相較于傳統(tǒng)工藝，有了非常大的突破。

　　滇工的特點(diǎn)主要有以下幾個(gè)方面

　　題材豐富，風(fēng)格獨(dú)特。

　　滇工在人物塑造上不拘泥于觀音佛公，在花件上也不拘泥于花鳥(niǎo)蟲(chóng)草瑞獸，從而大大豐富了翡翠的造型。

　　加工大氣。

　　得益于原料價(jià)格的相對(duì)低廉與供應(yīng)量的充足，云南工做大件一般都很有腔調(diào)。

　　不過(guò)，不要指望滇工做小精品花件了。精細(xì)的活對(duì)滇工還說(shuō)不是擅長(zhǎng)的領(lǐng)域。

　　渾然天成。這是滇工最重要的也是最有特色的地方。

　　云南工對(duì)藝術(shù)的追求，是在加工的過(guò)程中盡量保留一部分原有的料子，以保持翡翠玉石的天然意趣。

　　然后再將工法揉入到料子本身的形貌之中，不以工壓料，滇工喜歡尋找兩者最能融合的方式來(lái)進(jìn)行加工。

　　滇工的缺點(diǎn)：在追求工料合一的過(guò)程中，有時(shí)會(huì)有意無(wú)意地忽略掉料子的一些小缺陷和小毛病。

　　也就是為了整體，滇工會(huì)犧牲掉一點(diǎn)局部，達(dá)到“犧牲小我成全打我”的效果。

　　四會(huì)工

　　四會(huì)工汲取了福建地區(qū)石雕（福建工最初來(lái)自木雕）的技法，走的是“小快靈”的路線。

　　“小”是指加工成本。

　　四會(huì)工走平民路線，成本優(yōu)先。四會(huì)的工追求的是神似，但是在細(xì)節(jié)上很多能省就省了。

　　四會(huì)工做出來(lái)的翡翠玉石產(chǎn)品，比揭陽(yáng)工的產(chǎn)品的細(xì)節(jié)明顯要少很多。這樣做的好處是顯而易見(jiàn)的，它節(jié)省了不少時(shí)間和人工成本，后期拋光也更容易處理。

　　“快”是指加工速度快。

　　四會(huì)雕刻師傅以量取勝，一方面是為了賺錢(qián)，一方面也是幫客戶節(jié)約加工成本。

　　另外，這也也大大縮短了翡翠從原料到成品周期，便于資金更加快捷地流轉(zhuǎn)。

　　四會(huì)工最大的特色——“靈”。所謂的“靈”指的是加工的靈活和成品的靈動(dòng)。

　　四會(huì)工是最不挑料子的工，不管什么樣的料子，經(jīng)過(guò)四會(huì)師傅的擺弄，都能生動(dòng)起來(lái)。

　　四會(huì)工最注重?fù)P長(zhǎng)避短，加工中會(huì)盡力掩蓋玉石的缺陷，同時(shí)也會(huì)盡力去突出料子的優(yōu)點(diǎn)。

　　發(fā)揮料子最大的性價(jià)比永遠(yuǎn)是四會(huì)工的第一要義，那么在細(xì)節(jié)有所放棄、瑕疵有所保留的情況下，要如何來(lái)提升翡翠的裝飾性呢？四會(huì)的師傅們給出的答案是，神韻。

　　所以，四會(huì)工有一種生動(dòng)鮮活的生命力在里面，所謂“活靈活現(xiàn)”形容的就是四會(huì)工了。

　　每個(gè)流派都有每個(gè)流派的特色，全賴多種雕工結(jié)合，才把中國(guó)傳統(tǒng)工藝發(fā)揮地這般淋漓盡致。