摘要：　　在這張圖里，有兩個玉工，坐在大樹下的凳子上，兩人之間用木架架起一個大玉璞。條鋸上主要用來切割玉璞的，只是一條鋼絲。　　玉工坐在旋車前，旋車上架著的工具，構造頗復雜。　　技法逐步提升后，桯鉆與管鉆取而代之。

　　精美的翡翠成品的都是經過精雕細琢的，翡翠的雕刻件是非常復雜的，特別是人物、風景和動物類的雕刻件，在現代各種機器設備非常先進，只要想要的都可以造出極其，那么在古代呢？人們是如何雕刻翡翠的呢？下面我們一起來看看。

　　自古君子比德與玉。雖說古時的科技，沒有如今這么先進，但當年的制造流程肯定是一樣的。故宮博物院玉器館有《制玉圖》一套，是清光緒十七年李澄淵所繪《玉作圖》，共12幅。制玉圖作風寫實，記載描畫出制玉的主要步驟。

　　一、搗沙和研漿

　　在這圖里，站著的玉工用手拿著杵，要把石臼里的石沙敲得更細碎。另一位玉工坐在凳子上，面前放了一個仿佛炒菜鍋樣的大篩子。篩子的底有細洞，能夠讓細小的石沙漏下去，粗沙就留在篩子中，這樣就能夠把石沙依照顆粒大小分類。

　　二、開玉

　　還沒雕琢的玉料叫做“玉璞”。它的表面常常包裹了一些粗松的石頭。開玉，就是把玉璞表面其他的石頭削掉。

　　在這張圖里，有兩個玉工，坐在大樹下的凳子上，兩人之間用木架架起一個大玉璞。他們各拿著“大法條鋸”的一端，你來我往的拉著條鋸。條鋸上主要用來切割玉璞的，只是一條鋼絲。

　　三、扎碢

　　扎碢，即是應用碢具解玉成方塊或方條，經過設計、畫樣后，大片裁去多余玉料使玉器初具雛形。

　　玉工坐在旋車前，旋車上架著的工具，構造頗復雜。這組工具適用長木棍（又叫木軸）的一端，裝上圓形的鋼盤，這個鋼盤就叫做“扎鍋”。鋼盤的周緣很薄，像刀口一樣十分尖利。木軸上纏繞著兩根繩子，繩子下端各系一片木板。這兩片木板叫做“登板”。

　　操作的時候，玉工的兩只腳輪番踏著登板，靠麻繩牽動木軸旋轉。玉工用左手托拿著玉料，抵住正在旋轉的鋼盤的刃邊。桌子的一端放著一個盛了水和紅沙的盆子，玉工就用右手去舀沙，澆在玉料上。堅硬的解玉沙，配上旋轉而尖利的扎邊刃，才能把玉料再切成方塊或方條。

　　四、沖碢

　　應用“沖碢”這種工具，把方塊或方條的玉料上，方方硬硬的轉角部份“沖”成圓。這個步驟也是坐在旋車上完成的，用一段厚竹枝外面繞著厚鋼圈（又叫做沖碢），配著和了水的紅沙，漸漸沖去玉塊上的方角。經過這個步驟，要雕琢的作品也大致成形了。

　　五、磨碢

　　應用“磨碢”這種工具來磨細玉器的外表。所用的工具和第三步的“扎鍋”有些類似。但扎鍋是薄而銳利的，而磨鍋厚約二、三分（大約0.6到0.9公分）。能夠把玉的外表磨得細膩，發出溫潤的光澤。

　　六、掏堂

　　掏堂，便是挖空容器的內部。首先，用鋼卷筒旋進玉器的**，經過這道工序，玉器的**會呈現一根圓柱，稱作“玉梃”。

　　此時就得由最富經歷的師傅振錘取出玉梃，假如力道不對，不是玉梃取不出來，便是整件玉器碎裂。接著，再以彎形的扁狀錐頭漸漸揣摩，掏空玉器的內膛。

　　七、上花

　　上花，也就是以小形的軋碢，又稱丁子，在玉器的外表磨琢花紋。

　　不同的軋碢方式會留下不同的線條。例如，中厚緣銳的碢具所琢碾出的線條，常常開端較窄淺，中段較寬深。新石器時期紅山文化玉器的線條就有這種情形，因而有人揣測，距今五、六千年前的紅山文化曾經過開端運用碢具琢碾玉器。

　　現代玉器上花，是以相似牙醫所運用的鉆針。馬達帶動并配合活動的軟管，因而挪動相當靈敏、隨意。

　　八、打鉆

　　這是關于一些要雕琢鏤空花紋的玉器，所做的一個重要步驟。打鉆的工具主要是彎弓和軋桿，軋桿底端鑲有金鋼鉆。玉工坐在桌子的一端，用左手握著玉器，抵在軋桿下端用金鋼鉆的下面，右手來回拉動彎弓，彎弓會帶動軋桿一來一回的旋轉，桿尖所嵌的金剛鉆就能夠把玉鉆出一個圓洞了。

　　戰國至西漢的玉工，便非常擅于應用鉆圓洞的技法，營造線條盤旋轉機處流利豐滿的效果。

　　九、透花

　　透花，也就是鏤空花紋，以“搜弓”為主要的工具。操作時，先把搜弓上的鋼絲解開一端，穿透這個圓洞，再綁好。玉工的右手握著搜弓，一來一回拉動著，鋼絲上加浸了水的石沙，就能依照玉片上畫的線條來切割了。

　　由于普通書寫作畫的墨汁，是會被墨水沖洗掉的，所以玉工是用石榴皮的汁來勾勒出要透雕的圖案。和了水的解玉沙，配合鋼絲在玉片上來回割鋸時，圖案仍清分明楚，不會被水洗掉。

　　距今5300至4200年的良渚文化，已呈現以拉線透花的玉器，開展至清代鏤雕玉器薄而細，到達技法的巔峰。

　　十、打眼

　　這是特地對付像鼻煙壺、扳指、煙袋嘴之類的小件而又有固定外形的玉器，要鉆孔時所用的特殊技巧。

　　由于這類玉器太小，不便用手拿著打鉆，所以就在大竹筒中裝了水，上面裝置木板，木板**挖了洞，洞的外形就和要鉆孔眼的小玉器外形相同。不同外形的小玉器，要配上挖了不同外形孔洞的木板。

　　玉工的左手握住小“鐵盅”，右手拉著“繃弓”，一來一回的帶動鐵盅重復旋轉，鐵盅下端所嵌的金剛鉆，就會在玉器上鉆出洞來。

　　技法逐步提升后，桯鉆與管鉆取而代之。穿孔如是兩面對穿，則常有接頭不整的痕跡。

　　十一、木碢

　　木碢是磨光的碢，普通是用葫蘆瓤做的。把已雕琢好的玉器表面認真的磨光。這時運用的工具構造是登板連系著木軸，帶動一個圓形的轉盤，而這步驟用的圓盤，是厚厚的“木碢”，配用的石沙硬度比擬低，又稱“浸水黃寶料”，大約是石英沙（七度）來細細磨光。

　　十二、皮碢

　　皮碢是牛皮制成的，是玉器的最后工序拋光上亮用，詳細呈現玉色。

　　古時的砣碾不象用砂輪那樣可為所欲為。察看各時期的做工，其實碾玉之法，源自遠古人對石器加工經歷的長期積聚,原始水凳的應用開端了砣碾玉器。用砣加帶水的解玉砂來碾玉,其難度超乎想象——基本看不見要砣的位置，全憑手感，靠不上碾不到，稍鼎力靠則可能損壞砣輪或令它停下。這種技法至少需要特別的對手/臂以至全身的控制要領和長期的特地鍛煉，才可能初步具備。

　　任何一件玉雕作品都包含著很高的藝術性和欣賞性，古人治玉的技法，與任何古代手工技藝相比可說是難度最高的！